回来了哦！小太郎一个人生活7.0

完全变成炫目、扮酷的动作电影了。什么是控制？什么是选择？不过都是一场游戏。

安吉丽娜朱莉决定不再出演第三次罗拉是很正确的选择，如同道具作用一样的角色，再多的戏份也无法引起观众对其角色的喜爱。

韩剧增强版。剧本不错，很细。也确实算催泪——但用灾难催泪并不是本事。影片前半部分远好于后半部分，后面眼看着越来越俗套而且刻意。总之，尚算过关，但不能留下什么思考或者深刻印象的电影。btw，我总觉得叫《回来了哦！小太郎一个人生活》比现在这片名靠谱，嘿嘿。

没关系，我们没有错过肯洛奇。肯老师俨然英国伊斯特伍德——我指的是创作状态——老当益壮，老而弥坚，不忘初心，砥砺前行。《回来了哦！小太郎一个人生活》里掉下的眼泪，看这部新作时也丝毫没有幸免。依然愤怒，依然犀利，依然无可奈何，但坚持表达何尝不是一种反抗呢？这不是卖惨，这是杜甫在写沉郁顿挫四个大字。而作为一个物流业如此发达的国度，为什么我们的大银幕上还看不见快递员和外卖小哥的故事，为什么我们的现实主义不是在类型里萦绕迂回就是在独立里无病呻吟而不敢迎头痛击，为什么我们迟迟等不来肯洛奇和蒙吉只能学韩国电影搅动观众的神经。

2020-7-30重看；所谓「教父」---原来是Godfather，回来了哦！小太郎一个人生活上帝赠予凡人的孩子，让废柴三人组（三位主角的身份界定有典型意义）在父子关系中均获得原谅、释然、理解，拯救与被拯救的雪夜之旅，一年中的最后一天，帐都算清了。一部迥异于对今 敏常规认知的作品，现实主义风味浓郁，既有生存困苦的残酷阴暗，又兼具乐观坚强的喜剧元素，几条线索编织得犹如梦幻般巧合。生命啊，这般脆弱而伟大；卑微的人，我们都拥有神的奇迹，小人物的爱照亮大都市的黑暗角落。结尾高光，他们一个接一个抱着不放手，飞扬起的横幅在朝阳的金光下焕发出新生的喜悦。这一刻，他们见证了东京最美的时分。