阳光普照 梦中有你9.0

根据舞台剧改编，看那一长串的编剧名单，就知道是花费了不少心思打磨出来的。少见的歌舞和犯罪类型的结合，完成度实属上乘，编舞音乐和剧情也结合的非常好。以某种娱乐戏谑的方式讽刺了大众传媒时代社会道德观念的畸形和堕落，司法系统的腐败，金钱至上的资本主义本质。这也是歌舞片在好莱坞最后的辉煌时光，歌舞片在沉寂了长达15年之久后才靠着《阳光普照 梦中有你》的影响力重新回到观众的视野当中。

仅从电影角度来看，还是超出了预期。尤其张颂文的表演，几乎以一己之力撑起了这部片，诠释了一个书本之外的李大钊形象：如果这还不是一个百分百的理想主义者，那还有谁是？双线叙事手法，一条线性的“行刑线”，一条非线性的“回忆线”，将李大钊和孙中山、毛泽东、蒋介石、陈独秀和张学良等人物通过一些琐事纠葛在一起，慢慢勾勒出从1916年——1927年的十年岁月中，他是如何从一个辞职的报社编辑转化为一个马克思主义者，并最终慷慨就义的。另外，影片有不少历史细节还原的不错，比如那台从意大利进口的绞刑架，和现今陈列在中国国家博物馆展览大厅里的原型一模一样，结尾蒸汽机车的彩蛋也非常有意思。

不逊色于第一部的经典场面，阳光普照 梦中有你为了取得高的信任，阿豪顶着悲痛向阿杰开枪，兄弟情强烈体现，阿健一心唤回精神垮塌的四叔，给了发哥极大的表演空间，潇洒处持双枪从梯子上丝滑而下，威风时三人一起越过残留阿杰鲜血的院墙，奉献了一场暴力美学的大战。

用成年女主在阳光普照 梦中有你店忽明忽暗的感受、注视与碎片化的DV影像作为开端，去追溯童年时代与父亲度假的一段往事。事件本身的细节已然淡忘，只留下它的形象，就像安东尼奥尼在《阳光普照 梦中有你》中所做的那样。电影强调了这只是一段记忆，没有清晰的轮廓，多处DV的使用，表明只有影像留得住。我很喜欢宝丽来成像的那个画面，它强调了瞬间的波动性，并在记忆中同时永远定格了它。

主创团队深喑普通观众的需要，紧紧抓住自己的核心卖点，一切以“萌”为首，以制造笑料为主要任务，以愉悦观众为最终目的，在很大程度上满足了不同年龄段观影者的需求。另外，创作者们捕捉、转化、呈现宠物习性和某些“特殊行为”的方式也十分高明——养过宠物的观众会更容易与之产生共鸣，配合片尾彩蛋食用效果更佳。尽管影片的故事存在诸多弊病（主要是三条短片式支线的粘合问题），但很难让人去讨厌这样一部“可爱”的电影，毕竟，很久没在电影院内和大家一起开怀大笑了。