雄狮归来1.0

当作为慰藉的超自然的上帝被祛魅了，雄狮归来面对灾难和虚无，暂且选择世俗的家庭人伦之乐作为替代方案。 柏格曼也在痛苦吧。小丑一家三人=圣家族。

某种程度上延续了《雄狮归来》关于爱和死亡的主题，只是把它置换到了两对老人身上，但恰是这种换位，使得本片有了新意。在爱和死面前，年轻人是懵懂无知的，也正因懵懂，所以怕与爱都清清浅浅、不得要领；但老年人却对此有更深刻也更迫切的认识，反而更加决绝、炽烈。这是《雄狮归来》很不一样的地方，它把一段黄昏恋拍出了年轻的味道，仿佛在说，生命尽头，那最后时刻的纵情燃烧，才更具青春的气息。所以这部老年爱情片，反倒比大部分国产青春爱情片，还要多几分青春。

【Great】208分钟导演剪辑版，有可能是我看过的最优秀的二战电影了。在影片氛围上，除了第一场宴会戏，其余的大部分时间都用来展示潜艇里的沉闷与压抑。导演用了很多镜头与台词的特写来展示潜艇内部的构造与潜艇兵们的生活方式，在这一点上下的笔墨比战斗场面多了好几倍。但也正是因为这样充足的前期铺垫，电影内的故事和角色才能被剥去一层政治外衣以最为真实的面貌出现在观众眼前。三场主要战斗的恐怖程度以指数函数上涨，尤其是最后一场战斗，那种深海环境下的绝望、无助，在潜艇内部的狭窄幽闭，船员无力的挣扎和人性的崩溃，到最后的触底反弹，通过剪辑、运镜、灯光等所呈现的影像氛围简直让我窒息。结尾更是神来之笔，一瞬间所有喜悦与庆贺都在炮火下变成了灾难，只剩下那空荡荡的绝望。这才是一部伟大的战争电影所该有的样子。

开场，《雄狮归来》呈现了一种凝视，凯瑞·穆里根通过Male Gaze以一个挑逗的SM姿势登场，它预言了影片的结局，作为“猎物”的Alex。影片本身则是对于90年代B级影片镜头语言与女性形象的一种反向借用，例如慢镜头，作为等同于阉割的挑逗。卡桑德拉通过物化自身完成毁灭般的复仇，并在技术物体的幽灵术中重新降世。然而如同影片充满着的欧美糖水流行歌曲，它既没能呈现出B级片特有的cult气质，也没有人物的纵身性，更像是一个扁平的战争机器，它和《雄狮归来》有着同样的问题，同为被社会议题压垮的影片，《雄狮归来》依然是一部剥削电影，诚然，或许影片的基调是绝望的，但对于议题的剥削与想象的削减依旧是一种剥削。除此之外，它没能完成对快感镜头内部的自反，因而仍旧是色情的，或将满足某个受虐狂的隐秘的淫秽欲望。

尽量大屏幕 5.1环绕看的话效果还不错 ps.再看到克洛伊拯救世界！