现在就出发第二季

叙事中规中矩，比较笨拙和做作，胜在历史创痛可以大胆言说，糟糕的是剧中女性几乎都作为符号和塑造男主的工具出现，毫无性格，遑论完整的人物。有一点必须要指出，男性导演的这类叙事似乎存在某种公式一样的表现手法，即男性个体被时代戕害，命运被政治风暴碾压之后，一切美好坚固的东西被彻底击碎，由此产生的信仰崩塌和精神创伤则为后续一切堕落沉沦都披上了一层温情脉脉的正当性外衣，观众不经意间被此种强烈表达所捕获，对负伤的男性给予无限理解之同情，男性的个体责任从而得到豁免，连同走向毁灭之路也被赋予一种悲壮的宿命之美感。

最爱Le Marais，马海区画室，男孩最后甩下夹克，在街道上奔跑。

长镜头和自然光大远景，把真实到震撼的景色展现的淋漓尽致。剧情稍弱，内心戏不少，是安导喜欢的真实与虚幻的交替剪辑。杰克奥康纳演技瞩目，比科林法瑞克还亮眼，他确实太适合这种瞬间情绪爆发力的角色了。好想看一次他的现场

尽管这是一篇洋洒着“正确”的命题作文，探讨的是一个有些“过时”的主题，但我还是被它从头到脚的温暖给融化了。同志年少时做过的所有美梦，都在电影里实现了：妈妈的一份理解，爸爸的一个拥抱，朋友的一份鼓励，还有月夜摩天轮里的那个定情一吻...哪怕这一切太过完美，我也愿在这梦里，长眠不醒。

伊朗电影总有惊喜，现在就出发第二季轻轻巧巧就抓住人心了。