名侦探柯南日语版

拍得太穷了，最大场面也就十人左右扑倒在水里。而且总感觉是同一拨群演在演。故事就不说了，幼稚到死。

朋友老早给推荐的我一直拖到现在才看了（骚瑞）！整体的观感比较平淡，名侦探柯南日语版但也偶有打动人的时刻，关于影戏的由来以及中国电影的诞生，最初都是以“入侵”的方式，无法离家便让电影扎根于此。场景年代感的塑造很足，关于东西方文化之间的交融与碰撞，剧情上在影戏传播的过程之中也包含了儿女情长，不甘穷命的小伙渴望通过影戏逆天改命，一些矛盾和冲突的设计有些过于突兀（到来与散去）。最有趣的地方莫过于关于群像部分的写实，那些粗糙真实的面目，面对新鲜事物的到来，守旧和接受所展现出的截然不同的态度，面带微笑或是动手打人，那些触碰，告白，轻吻的浪漫时刻，亦是西方文化的影响。任掌柜对小刘子的关照，仿佛从他身上看到曾经的自己，同样是面对父母之命的婚姻，他却没有那份抗拒传统的勇气，俯视着那眼里的泪光，令人伤感…

杜琪峰处女作，实在有点不堪入目，即使放在当时也算不得好

愣说是小说改编的，如果小说真是这样那可能只有一页

除了韦斯以外，侯麦电影的色彩是最能吸引住我，并且有着丰富的辨识度的。用浅蓝，浅粉，浅白这样的色系，洋气的时尚穿搭再搭配养眼的女主去书写属于法国小资阶层的生活点滴，是他的一贯风格，而作品在最后几分钟的反转，那样轻描淡写随心所欲的反转和角色的交换也是他的一贯套路。侯麦是十分渗透法国小资阶级的青年男女的，觉得法国没有哪位大师比他更懂得这个阶级人物的心理，在电影中所塑造出来的女主的形象，是十分具有信服感的，她有着法国少女们一贯拥有的独立，随性，所以她不甘于控制欲超强的男友，游刃有余地行走在男友，男闺蜜和炮友之间，哪怕是最后的越界，都能轻而易举以爱为名地灵肉分离（估计在我国会被称为🍵）而她和她男友的对比更是将柏拉图式灵肉分离的纯爱幻想讽刺地淋漓尽致，即便如此在一段关系中总是女性承受了更多的伤害和无言