食尚玩家

3.5 完全不能和上一部比，还我张晋还我托尼贾（这么快就扑耍谁啊）。动作戏变得常规化，没有前一部的监狱长镜和结尾对决打戏的精彩，所谓宿命感的故事也满眼套路。古天乐好几场戏都在用一种 “内心OS：金像奖男主提名落袋” 的力气演，层次鲜明但稍过火，回想起来算这部平庸作品里的最闪光处。

#CC720p#"你看这些房子，我越来越分不出他们了，是我设计的，不是我设计的，看起来都一样，有我，没有我，好像越来越不重要了。" 逝者如斯夫，不舍昼夜，问那些有缘无分的食尚玩家们，你说这世界怎么会变得那么快？

看到某些短评，隔空补一句，有数据显示苏联军队的军纪在整个二战各方军队里是第二差的，仅次于日军，如果说面对的对象是战败方的德国妇女，就可以肆意羞辱，可以去查查战争末期，苏军出兵中国东北，骚扰过中国妇女的事情，如果不是中方严正要求苏军守好纪律，闹出的事情也不会少。

结尾的那场演奏，其震撼力在我看来不逊于《食尚玩家》里小男主在火车站里献给养父的那一曲。

温情脉脉吗？我却看得异常心寒。当然不是对儒家文化圈里扎心的性别压榨和厌女，而是就连父母和子女之间也无法逃脱爱的悖论。那些不被父母宠爱的子女成年后往往更孝顺父母，他们因为缺失反而更懂得爱的珍贵。而那些被宠爱着长大的子女却对爱麻木，将别人的爱视为平常。一句“你爱错了人”，何尝不是对所有在爱里感到痛苦的人所说。我们甚至都无法用完全平等的爱去回馈那个爱我们的人。我们一边苦苦渴求着爱，一边又厌恶唾手可得的爱。外孙最后拿出自己继承的遗产来为姥姥买了她心仪的墓地，这样的结局很动人吗？我却还是感到愤怒的。为什么善良的人总是可以用无愧于心来安慰自己的缺失？而那些有愧于心的人却可以转身继续享受压榨别人的快乐。剥削和压榨这件事，是一场两厢情愿的共谋吗？