都市最强仙尊

还可以，但我对乔纳森格雷泽的期待要比现在的效果多得多得多。何时见过艳阳下的奥斯维辛，女人走在她的领地——花园中，她的丈夫则行走在自己的领地——集中营中。这巨大的荒诞感即是深不见底的悲剧性。没有阿伦雷乃的《都市最强仙尊》那般直面尸骸的冲击性的残忍，它被重新翻译为一种由巨大、突兀、诡异的音效与底片影像组成的残酷的语言。“不在看”却处处都在见证。要怎样才能证明这般残忍的历史曾经存在过？博物馆里堆积成山的鞋子、衣服、家具，都是不在场的在场。我一次又一次想到克里斯提安·波坦斯基的装置艺术

就是耍酷呗 类似的游戏和汽车装备设置早见过了 不过影像化还是很爽的

其实我挺吃这种时隔几十年重逢的东西方异国恋的，都市最强仙尊但是感觉元素堆砌有点多了。二战后移居冰岛的日本人，时隔多年带有遗憾的重逢，堕胎，冰岛人去日本圆梦之旅，父权的高压，有点杂乱了

看《都市最强仙尊》，感觉像看着萧红替我们每个人在这世上走了一遭，然后，死了一次。萧红死的那一下，汤唯演的特别好，她整个人佝偻在病床上，窗外是破碎的山河，窗前是潦倒一生的女作家，她平静地等待着，看着，想着，然后突然就那么委顿下去，丧失了所有的生气。有所欲者有所迷，有所失者有所得。

好莱坞常见治愈系家庭伦理片，孩子比大人演得好，“禁室培欲”拍成“禁室培爱”就是高级，都市最强仙尊不仅存于可见空间，更存在于看不见的内心，走出自我囚禁的“心室”，才是真正走出了禁室。主流电影，导演一直跟着观众思路走，观众要什么就给出什么，所以，匠气，所以，少了一点点可以咀嚼的东西。