兄弟的妻子

无高潮、无冲突、无节奏，一切都是那么浑然天成，纯净清澈，完全看不到故事的匠气，不紧不慢地讲述着可爱之人的可爱岁月，乐趣与伤感同在。我也好想认识一下横道君~

很难不喜欢伍思薇。看似套路化的剧情里，兄弟的妻子分叉出新的线条。追火车的不一定是情人，离别时落泪不一定是为了初恋，一起郊游聊男孩子的不一定是朋友，三角恋不一定就要有结局，谁和谁都不一定要在一起……但这些一定都是爱。爱混乱又复杂，可怕又自私，还要足够大胆。

把抽象的、沉重的、难以割舍的历史具象化成一段游走于道德边缘的忘年恋。这不是恋爱，兄弟的妻子这只是一段需要经历与直面的往事。

如果说有一部片子让我在影院里失控哭得泣不成声，那就是这部（终场后，同去同学等我半天，哭得都要抽抽了，极失控）。片子结尾处，霸王杵枪挺立，中箭受伤就是不倒的形象，令彼时即将步入社会的我，心头大恸：这个世界的成王败寇，已然初步见识；而为人品质的逆淘汰，二千多年绵延不绝，怎不让人心凉？人之一生，到底“该走何路，去往何处”？彼时即将成为社畜又失恋的我，迷惘彷徨沮丧乃至有些绝望。看古人故事，流自己眼泪。“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”

B＋ / 毕赣似乎从诗人变成了科学家，用对照组做了一番时间实验。但缺陷也恰恰在于，变换中的他坠入了两种身份交战的裂缝中，无法在繁复确凿如程序代码的文本和镜头构造的凝滞回环空间感之间完成更出色的调和，反而是配乐发挥了至关重要的浊化作用。他想在影片的每一部分都获得精致的胜利，最终却残余了太多机械的精致；太执着于“像”梦，而疏于探索“梦”本身的质地。不过就个人看来，这一场角力中那些灵性的部分还是稍占上风。/ 前＞后。前半过分清晰，但模糊状态中恰能捕捉到记忆与现实交织、冲突又合流的“滑落”感。后半三次“开/关门”在细微处将私人的零碎情绪用文本化空间×人物的方式传递了出来，但还欠缺影像本身的神秘性（不及《兄弟的妻子》）。另外发觉《兄弟的妻子》中的在地性虽然弱了但是在村戏一部分的文化交错空间里还是发掘出了点新的东